Право и общество

юридический сайт

Get Adobe Flash player

О Голливуде грезит не одно поколение актеров, однако за яркой витриной скрывается каторжный труд, дисциплина и конкуренция. Есть и еще одна особенность — работа в Голливуде предполагает очень жесткие рамки, выход из которых многие ищут в тайных страстях: наркотиках, алкоголе… Об этом Pravda. Ru рассказывает продюсер, режиссер Константин Виткин.

— Константин, мне бы хотелось задать вам вопрос: как вы пришли в кино и как попали в голливудскую индустрию, ведь вы этому нигде не учились?

Спасибо за вопрос. Я хочу сразу сказать, чтобы было понятно, я действительно человек, который работает в Голливуде и имеет там большие интересы, определенный опыт, но все-таки я позиционирую себя как российский сценарист, режиссер и продюсер. Хотя это все имеет отношение и к моему западному формату.

Честно скажу, что многих людей в кино приводят в детстве за ручку. Меня никто не приводил, я пришел сам. Когда мне было 4 года, меня повели в зоопарк в городе Орле, и я залез в клетку с филином, за что был наказан, обижен, и ушел от всех. И вот, когда я шел от всех, нашел один забор с досками, в котором была дырка. Заглянул и увидел, что что-то происходит, это был темный таинственный зал, где за какой-то тканью бегали живые существа огромного роста.

Фильм назывался «Великолепная семерка». Я оказался в летнем кинотеатре — вот так я пришел в кино. Это шутка, конечно, но так я на самом деле первый раз столкнулся с кино, и полюбил его всей душой.

По профессиональной линии я не пошел в кино, потому что это было очень сумбурно. И непонятно было, кем там я могу себя видеть, что я там буду делать. В конце 60-х годов требовались связи, проживание в Москве как минимум, а я жил в военном городке, папа — военный, мама — педагог, но вдруг в самый последний момент я сказал, что поеду поступать во ВГИК.

Мама встала на колени и сказала, только через мой труп. И я не пошел в кино, но так устроен мир, так творец руководит, что я пришел в кино в 47 лет. А приход в кино уже как профессионала был достаточно интересным.

Я жил, так сказать, не на ПМЖ, но находился после больших бизнесов, проблем в России, в Германии какое-то время, и страшно скучал. Вообще, жизнь здесь и там большая разница — там всегда скучно, хоть Голливуд будет трижды.

И мне просто предложили для развлечения создать некую такую телевизионно-производственную студию, состоящую из двух съемочных групп, которые работают с двух сторон боснийского конфликта. Была такая страна Босния и Герцеговина, в которой происходила национальная распря, страшная, кровавая, ужасная, и я с двумя группами был то с одной, то с другой стороны конфликта. И вот кое-что там увидел, что-то пережил: и трупы эти, море крови, беспредел, человеческая деградация. Все были виноваты.

Меня это все так потрясло, что не прочитав ни одной брошюрки, ни одной книжки по кино, с репортажным оператором снял короткометражный фильм о любви на войне. Фильм был именно по тем живым событиям, и снимались только те люди, которые в них участвовали. Вот такую штуку мы сняли. Одна девочка полупрофессиональная — студентка второго курса Белградской академии телевизионных искусств, которая попала под несколько волн насилий над женщинами, много пережившая, она была главная героиня.

И тема была любовь и война. Но главным был конфликт. В любом сценарии, в любом фильме должен быть конфликт. Он толкает историю. Я снял этот фильм, его показали на германском телевидении и он получил журналистскую награду. А потом, через годы, я оказался в Америке по своим бизнес-делам и меня позвали в Лос-Анджелес. Вот так я первый раз попал в Лос-Анджелес, и на второй вечер оказался на одной вечеринке, где первый человек, которого я ночью увидел, была шедшая во всем белом женщина — Шарон Стоун.

Ну и потом с тусовки на тусовку, общался с людьми, а так как мне было, что сказать народу, я рассказывал эти все байки про войну, про бизнес в России, про бандитов, про милицию, ну, как мы тут все росли, жили, безобразничали, превращались в людей, рассказал про свой фильм.

Потом, не зная английского языка, написал на русском заявку, переводчица перевела, мы уложились в 100 английских слов и я это все дело отправил. Представьте мое удивление, когда через полтора дня мне позвонили и пригласили прийти в офис.

Пришел в офис, а написал я две истории, и мне продюсер, который владел дайджестом, сказал: вот одну историю я опубликую за ваши 100 долларов, а другую, если вы принесете 10 страниц, я вам заплачу деньги. В общем-то, и у меня были деньги тогда, но это было очень интересно, судьбоносно для меня: Как? Вдруг в Голливуде у меня что-то покупают? Крышу просто снесло.

Написал где-то за пять дней 24 страницы текста. Я тогда не знал, что это все называется тритмент, то есть такой подробный поэпизодный план. Вот кто меня учил этому? Никто не учил. По наитию, через душу, впечатления. Представляете мое удивление, когда на следующий день за мной приехал лимузин, меня пригласили и дали чек на 35 тысяч долларов. И после этого — мне все остальное стало неинтересно, хотя были интересные направления, но я стал заниматься только кино.

— Константин, часто можно услышать, что в кино много обманывают: обещали и не выполнили, не заплатили. В Голливуде такого нет?

Могу сказать, что человеческие пороки интернациональны. В разных странах по-разному, но в основном, конечно, в Америке, в частности в Голливуде, люди стараются беречь свою репутацию, то есть если ты кого-то обманул, это мгновенно узнают все.

Но это вовсе не исключает того, что вас могут обмануть и недоплатить. В Голливуде еще тоньше, чем здесь. Просто я всем людям, которые хотят работать в Голливуде, вообще на Западе, очень рекомендую не экономить на юристах. Профессионально сделанный договор спасет вас от многих бед, потому что имея хорошего юриста можно совершенно легально кому-то не заплатить или получить чужое, не имея на то прав. В этом плане надо быть бдительным. Вообще, американцы люди такие, что у них неприлично вот так в лоб обманывать, но все бывает.

— Попыток попасть в Голливуд миллионы, но хочется узнать вашу личную точку зрения, почему наши российские актеры не востребованы в Голливуде.

— Я думаю, что во всем мире считают, что в России очень хорошая актерская школа, система Станиславского, Чехова, Ершова и так далее, но беда в том, что в России, в мире вообще людей актерской профессии очень много. Актеров — переизбыток. И притом в России еще не такая конкуренция, в Голливуде жесточайшая конкуренция у всех, во всем. Проснулся — конкурируй. Спать ложишься — вспомни, чего ты не доделал, чтобы быть конкурентоспособным.

Я не знаю случая, чтобы звездный артист мог бы себе позволить хулиганить по поводу съемок. Все звездные безобразия — за рамками съемочного процесса, в отелях, в отношениях по деньгам, этого сколько угодно.

Если звездный артист допускает какие-то асоциальные поступки, приходит пьяным на площадку или курит, когда курить нельзя, то это очень наказывается. Там все равны в этом плане, и я знаю конкретный случай. Просто фамилию не буду называть. Одному известному звездному артисту сказали: «Не курите, мне нельзя дышать дымом», а он: «Да ты кто такой, и кто я!»

Сразу забастовала вся группа. Пять лет этот звездный человек нигде не снимался. Понимаете, там все вот так построено. Ты хочешь покурить, хочешь набезобразничать — вперед, делай, только должен думать о последствиях, потому что тебя не здесь, так там ударят.

— Получается вообще нельзя расслабиться ни на минуту?

— Ни на минуту! Серьезно. Поэтому многие расслабляются там тайными страстями — таблеточки какие-то пьют. Например, часто говорят: путь актрисы или актера идет через диван продюсера или режиссера. Есть такое место на Западе, но никто никогда не скажет об этом открыто, это большая тайна, потому что когда продюсер или режиссер ради своих каких-то мелких утех, сердечных привязанностей, подставляет свое дело, это не приветствуется там. Все бывает, но все это делается очень тайно.

— Наши артисты очень мечтают попасть к голливудским агентам, к продюсерам. Посоветуйте, как это сделать правильно.

— Во-первых, надо знать хорошо профессию, то есть быть высоким профессионалом. Во-вторых, надо выучить хорошо язык. Нужно говорить на приличном языке, чтобы получить на различных актерских курсах основные необходимые знания для дальнейшей работы в профессии.

В-третьих, надо хорошо подумать, стоит ли вообще в Америку рваться. Я просто приведу фразу очень известного продюсера, которому я стал говорить: «А вот, может, русских актеров позовем, есть хорошие артисты, они недорогие, они рвутся в Голливуд» А он мне отвечает: «Константин, зачем? Их здесь всех как микробов в проточной воде».

Зачем везти русского артиста, адаптировать, рисковать, когда проверенные толпы желающих сняться или снимать желающие. А вот кто нужен в Америке, я вам честно скажу, из России — всегда рады деньгам, поэтому нужны продюсеры. А продюсером можно стать, вложив даже 50 или 150 тысяч долларов в проект. Как продюсер ты дал деньги, и жди только результатов. Тебе будут оказывать всяческое уважение, будешь иметь свой стульчик на площадке, право принимать решения, соглашаться или не соглашаться, в этом формате люди всегда нужны и готовы.

Второе — это сценарист. В год в Голливуде появляется примерно 60 тысяч новых сценариев, производится примерно 2,5 тысячи фильмов, в прокат попадает — 700-750. 10 процентов из них делают 90 процентов кассы. То есть сколько фильмов остается каждый год, но тем не менее все ищут сценарии, все ищут такое, которое называется kill — убьет зрителя, такое, что заставит его волноваться, плакать, смеяться, пугаться — вот это ищут в Голливуде.

Так как они все учатся примерно в одних школах, в одних системах, они живут одной, достаточно напряженной системе, но такой жизнью, в которой не сильно думают. А мы живем жизнью, в которой нужно выживать, и у нас встречаются такие интересные мотивации для возникновения в мозгу творческого человека историй, которые, будучи экранизированы, могут взволновать ту аудиторию. Поэтому это вторая профессия, которая может быть востребована.

Все остальные — я даже не буду давать советов, но про артистов все-таки скажу, что им надо делать: надо погружаться в культуру того зрителя, для которого работает Голливуд, если говорить про Голливуд. А дальше — дело случая. Есть еще путь, который связан с деньгами — хорошо тратить. Если у вас есть деньги, найдите хорошего агента, платите ему деньги, чтобы они вас достаточно продавали.

Сначала вы будете сниматься, рекламируя какие-нибудь анчоусы, потом будете трупом лежать зарезанным в ванной, а потом, если вам повезет и если в вас действительно что-то есть, вас могут увидеть. Этот путь проходят все.

Возьмем Сталлоне, который снимался в грязной рекламе, американцы, прекрасно владеющие языком, многие проходили через это. Но преимущества наших артистов там все-таки признают: у нас хорошая теория, мы культурные люди, у нас хорошая актерская школа. Но она ничего не стоит, если вы не являетесь товаром для рынка.

Надо стать привлекательным товаром — быть красивым, лучше всех драться, лучше всех прыгать, танцевать, играть, плакать сильнее всех. А если просто как все — количество, как микробов в проточной воде. Поэтому шансов нет.

— Посоветуйте, что нельзя делать, чтобы потом не было мучительно больно за свои ошибки?

— Я бы не советовал ходить и c самого первого дня говорить, что мы — русские артисты — самые лучшие в мире, что у нас все лучше всех. Не надо думать, что мы прибьем наш российский флаг к американским кинотеатрам, и он будет гордо реять на просторах. Надо вообще эту тему забыть даже для продюсеров, потому что это ведет в никуда.

То, что мы из России, это не говорит о нашем знаке качества. Это говорит о том, что будьте бдительны, могут быть разные люди, не потому, что мы плохие или могут быть конфликты из политических убеждений, а потому что мы разнообразные и нестандартно вписываемся их требования. А может и вообще не вписываемся.

Если вас спросят: «Кто вы и откуда?». Отвечайте: «Я живу в Нью-Йорке, хочу здесь работать. Все». Не надо ссориться, убеждать и вообще болтать о себе лишнее, лучше показывать в деле.

Вообще, что такое Голливуд. Голливуд — это несколько районов с таким названием, Западный Голливуд, Северный и так далее. Это районы города, где изначально находились когда-то первые киностудии. Сейчас целый большой район, немножко удаленный от центра, Голливуд — это собирательный образ американской киноиндустрии.

Это не локальный «Мосфильм», где за забором размещаются все студии. Голливуд — это некая идеология, это система неких технологических приемов, приемов поведения, стандартов качества, определенной эстетики, которая живет во всем мире. Некий такой формат, поэтому чтобы прорваться в Голливуд, если ты этого хочешь, не обязательно ехать в Америку. Можно изучить по книгам, можно пообщаться, найти там своего партнера, купить себе компанию — это недорого в Америке, но работать по голливудским технологиям.

— Есть ли смысл вкладывать в американское кино нашим инвесторам, или это слишком рискованно?

— Все непредсказуемо, но все просчитываемо. Поэтому формула счастья — осторожно входить в проекты. На Западе рисков немножко меньше, и если вы не будете спешить вбухать все, что нажито, и занимать у друзей, вкладывая в американские гигантские фильмы, не потрудившись нанять дорогого и очень профессионального адвоката, который порвет всех, даже если вы неправы. Вот если вы этого не сделаете, то вы можете остаться и без денег, и без славы, и просто вас будут считать лохом там.

То есть step by step входить в проекты с людьми, которых стоит уважать, за которыми есть интересные проекты, успешные в прокате. Во-вторых, надо смотреть сам проект, и тут надо не стесняться обращаться к профессионалам, чтобы это оценили. Чем больше вы потратите на анализ, на исследования, тем меньше у вас рисков.

Сейчас и в Америке, и во всем мире борются не за прокатное счастье, не за успех, не за получение огромной кассы, а за минимизацию рисков. Лучше не заработать 100 миллионов долларов, а заработать два миллиона, но не потерять. Вот, чтобы ничего не провалить и не потерять, нужно следить за рисками.

Второй путь — работать в России. В России нужно понимать следующее, мы гораздо лучше знаем нашу аудиторию, но мы должны точно знать, что у нас по большому счету нет рынка. Все зависит от разных факторов, но не от рыночных… Не конкуренция все определяет.

Но есть и удачный пример — успешный «Квартет И», талантливые ребята делают фильмы. Сначала они долго раскручивались как исполнители, потом театр пошел, на который и билеты дорогие и не всегда возьмешь, но они держат планочку вкуса и уровня. Потом они пошли в кино и стали делать кино небольшого бюджета, но которое точно не проваливается, ни один фильм не провалился. Вот с такими людьми и надо стараться работать.

— Константин, вы сняли замечательный проект под названием «Зеленая карета», расскажите о нем немного.

— Это кино о любви, о семейных отношениях, о том, как мы рвемся из семьи, чтобы делать дела, вершить судьбы мира, и теряем самое главное. В фильме снимались замечательные артисты, я впервые работал на проекте с Андреем Мерзликиным, просто шляпы на голове не имею — так бы снял, потому что человек способен к мощному перевоплощению. Его что-то ведет, он сам не знает что. Он создает некий образ своими персонажами, который даже авторы изначально не могут себе представить. Он очень увлеченный, очень приличный, интеллигентный человек.

Также снималась замечательная актриса Вика Исакова, она признана лучшей актрисой года, российский зритель узнал ее по «Оттепели» Тодоровского. Там же узнали Аню Чиповскую, молодую, но очень перспективную пластичную актрису. Снимались: Сергей Юшкевич из «Современника» — тоже очень глубокий интеллигентный человек. Владимир Меньшов, Дмитрий Астрахан. Прекрасно работал режиссер — Олег Асадулин — человек, который думает на опережение.

Продюсером были: я, ваш покорный слуга, Эльдар Довлетьянов и мой партнер во всем, чем бы я не занимался, банкир и прекрасный человек Андрей Алькема. Мне кажется, что кино получилось душевное, премьера состоится осенью и, конечно, хочется, чтобы российский зритель посмотрел и оценил эту историю по достоинству. Приходите, будем рады.

Интервью к публикации подготовила и беседовала Анжела Якубовская

Источник

Открытие мемориала легендарному актёру на его малой родине состоится ровно через год в день открытия V национального кинофестиваля дебютов «Движение».

Памятник знаменитому земляку, народному артисту СССР будет установлен в историческом центре города, в сквере у Омского академического театра драмы, где в годы войны началась театральная карьера легендарного актёра. Новый памятник Ульянову будет вторым в Омской области. Первый был открыт 15 ноября 2012 года в городе Тара, на площади перед Северным драматическим театром, носящим имя актера.

Сегодня в сквере у Омского государственного академического театра драмы был установлен закладной камень, и представлены два макета будущего памятника. В церемонии закладки камня в основание памятника Михаилу Ульянову приняли участие Министр культуры Российской Федерации Владимир Мединский, Губернатор Омской области Виктор Назаров, Президент благотворительного фонда имени Михаила Ульянова, дочь великого артиста Елена Ульянова.

Министр культуры России Владимир Мединский отметил, что Михаилу Ульянову, несмотря на бессчётное количество сыгранных им спектаклей и внушительную фильмографию, удалось создать такие образы, которые останутся в памяти поколений. В исполнении великого актёра такой самой запоминающейся ролью стал маршал СССР Георгий Жуков. «Ещё одна символическая вещь – родился и вырос Михаил Ульянов в Сибири, богатствами которой, как известно, прирастает Россия. Такие сибирские таланты обогатили нашу страну», — сказал на церемонии открытия закладного камня Владимир Мединский.

«Этот памятник сегодня нужен, чтобы наши дети и внуки знали своего знаменитого земляка и гордились им. Михаил Ульянов — человек-легенда, национальное достояние. Будучи сибиряком, он и на экране воплотил образы настоящих сибиряков: людей с твердым характером, цельных, закаленных, патриотов своей земли. Мы с уважением относимся к памяти Михаила Александровича. И памятник, который мы откроем в будущем году, спустя 10 лет после того, как он ушел из жизни, это проявление нашей любви к великому актеру», — отметил Губернатор Виктор Назаров.

На закладной камень водрузили маленькую статуэтку актера Михаила Ульянова — макет будущего памятника.

Источник

Завершившийся сезон был знаковым, юбилейным: «Уралочка» праздновала 50-летие со дня основания. В феврале в Музее Истории Екатеринбурга открылась тематическая выставка «Уралочка-50», и теперь появился повод для пополнения коллекции: еще никогда наша команда не выигрывала серебряные медали Суперлиги.

И, кажется, на этот раз «Уралочка» получила что-то большее, чем славу, почет и награду за труды. Потрясающее выступление в «Финале Четырех» и драматичные его обстоятельства надолго останутся в памяти. «Динамо» боролось за золото, «Уралочка» – за честь, достоинство и легендарное имя. Тот редкий случай, когда победивший – выиграл, а проигравший – не проиграл.

Лучший сезон за 10 лет

В октябре Николай Карполь довольно осторожно высказывался о перспективах: «Наша задача в чемпионате России – попасть в четверку. Если будем выполнять тренировочные планы и обойдемся без травм – сможем добиться и большего». Действительность превзошла ожидания: «Уралочка» уверенно вышла из группы в Лиге Чемпионов и впервые с 2005-го года сыграла в финале Суперлиги.
Добавим к этому, что молодежный состав вернул себе звание сильнейшего в стране. По совокупности результатов – лучший сезон для «Уралочки» за последние 10 лет. В 2009-м, 2014-м и 2015-м годах наша команда доходила до финала еврокубков, но в чемпионате России не поднималась выше третьего места.
Тем не менее, начало этого приключения не получилось легким. Домашнее поражение от казанского «Динамо», провальная стартовая игра в Лиге Чемпионов против «Волеро»… Николаю Васильевичу пришлось (впрочем, который уже раз в своей карьере) строить команду по ходу сезона.
Первые два месяца «Уралочке» пришлось нелегко. Но когда пришла пора решающих игр в Лиге Чемпионов, все изменилось: победа во Франции над «Каннами» стала моментом, после которого игроки поверили в свои силы. С тех пор «Уралочка-НТМК» стабильно держала свой уровень. Те самые матчи против «Динамо» из Казани и «Волеро» были единственными, когда наша команда действительно уступила по всем статьям. «Доволен, что сезон прошли ровно, без спадов», – резюмировал Николай Карполь по завершении регулярного чемпионата.

«Уралочка»: молодость + опыт

На фоне последующих успехов как-то позабылось, что в сезон «Уралочка» вступила, будучи самой молодой из команд, реально претендующих в России на медали. На момент первого матча в Суперлиге, Анне Климец было 17 лет, Ксении Ильченко – 20 лет, Шинед Джек – 21 год, Валерии Сафоновой – 23 года, Ирине Заряжко и Дарье Евтуховой – по 24… Из волейболисток, которые получали много игрового времени, только Марина Бабешина, Екатерина Романова и Елена Ирисова – старше 25-ти лет. Перешедшей в феврале Маргарите Курило тоже всего 22 года.
Важно, что, в отличие от своих главных соперников, наша команда не привлекала состоявшихся звезд: всех своих лидеров «Уралочка» взрастила в клубной системе. Ирина Заряжко за четыре года превратилась в одного из лучших игроков в своем амплуа. В этом сезоне Ксения Ильченко и Шинед Джек профессионально выросли. Уже по ходу соревновательного периода значительно прибавила Дарья Евтухова, заслужившая приглашение в сборную России. То же самое касается и Анны Климец – из робкого дебютанта Суперлиги она стала игроком, на которого можно положиться: в финальном матче против «Динамо» Климец провела 33 атаки, став третьей по этому показателю среди всех игроков, после Гончаровой и Ильченко.
Прекрасно проявили себя Елена Ирисова и Валерия Сафонова, которых Николай Карполь чаще других использовал как «первых запасных». «Незаметным героем» команды следует признать Екатерину Романову: красивое завершение сезона было бы невозможным без того гигантского объема работы, который проделывала наша либеро.
Что такое для «Уралочки» капитан Марина Бабешина – трудно описать, определить и подсчитать. Безупречный профессионал, она еще и стала лучшей в Суперлиге по очкам, набранным с подачи. Исключительный случай – Марину вызвали в сборную России только накануне Олимпиады, в самом конце олимпийского цикла, в тот момент, когда тренеры предпочитают не экспериментировать. Попадет ли Бабешина в окончательную заявку сборной– неизвестно. Но сам факт вызова в сборную – свидетельство того, что Марина, вернувшись в «Уралочку», сумела перезапустить свою карьеру.

Шинед Джек и Ирина Заряжко: скала у сетки

Возможно, одна из главных причин итогового успеха – фантастический прогресс, которого за последние два года в «Уралочке» добились Ирина Заряжко, Шинед Джек и Ксения Ильченко. Известно, что в спорте гораздо труднее не достижение, а сохранение достигнутого. Заряжко, Джек и Ильченко оказались в первой фазе этой ситуации. Им – молодым игрокам – не надо было искать мотивацию, а их сильные стороны, в свою очередь, планомерно развивались в системе игры «Уралочки», проповедующей быстрый комбинационный волейбол.
Отдельно хочется сказать про Шинед Джек. Скорее всего, в межсезонье она покинет «Уралочку-НТМК», сполна отработав трехлетний контракт. Одна из причин – суровый уральский климат: Шинед подвержена простудным заболеваниям и, в прямом смысле, хочет найти место под Солнцем. Но как бы ни сложилась ее карьера в дальнейшем, очевидно: нынешний сезон станет для Шинед одним из лучших в карьере.
Джек стала самым полезным игроком команды, набрав 190 баллов по системе «+/-». «Шинед для нас – что Кошелева для Краснодара», – сказал после одной из игр Николай Карполь и статистика иллюстрирует слова великого тренера. Джек отличает уникальная способность для игроков ее амплуа реализовывать себя и в атаке, и на блоке. По обоим показателям она входит в ТОП-7 Суперлиги, а эффектные полеты над сеткой не раз попадали в нарезку лучших моментов Лиги Чемпионов. Дуэт Шинед Джек с Ириной Заряжко стал главной ударной силой «Уралочки» и неразрешимым ребусом для соперников. Многие тренеры признавались после матчей, что, отчетливо понимая преимущество команды Карполя в центре сетки, ничего не могли поделать с этой проблемой.
Почему же Заряжко и Джек были неудержимы? Одной из причин стала стабильная игра «Уралочки» на приеме. Дарья Евтухова и Ксения Ильченко показывали позитивный прием в 57 случаях из 100. На таком же уровне, для сравнения, этот элемент волейбола демонстрировали Антонелла Дель Коре из казанского «Динамо» или Фе Гарай из «Динамо» московского.

Курс на Рио-де-Жанейро

Если попытаться одним-единственным словом подытожить юбилейный год для «Уралочки», то этим словом будет – «прогресс». Робкая, неуверенная по началу сезона, ищущая свое место в иерархии, в «Финале Четырех» наша команда выдала два матча высочайшего уровня. Без двух ведущих игроков «Уралочка-НТМК» ни в чем не уступила сборной России в обличии московского «Динамо», а проиграла, в сущности, из-за того, что Наталия Гончарова сегодня – это лучший игрок мира в своей лучшей форме.
В «Финале Четырех» все сошлось воедино: амбиции, воля, хорошая подготовка… В сухом остатке – серебряная медаль и признание тренерского штаба сборной России. Четверо игроков «Уралочки» претендуют на попадание в олимпийскую команду, которая будет состоять всего-то из 12-ти имен. А ведь год назад от «Уралочки» в сборной выступала только одна Ксения Ильченко, да и то – на правах перспективного молодого игрока. Сейчас и у Ксении, и у Ирины Заряжко, – совершенно иной статус в главной команде страны.

1 мая, когда Николай Карполь будет праздновать свой очередной день рождения, у него, кажется, будет прекрасное настроение. Годы идут, а великий тренер продолжает свою работу: созидать из хороших и обученных мастеров международного уровня.

Они, молодые и перспективные, не переводятся на уральской земле. Вчера – Гамова и Артамонова, сегодня – Ильченко и Заряжко, а завтра будет кто-то еще. С 3-го по 7-е мая в ДИВСе пройдет первый в истории Кубок России среди команд Молодежной Лиги. «Уралочка-НТМК» встретится с динамовками Казани, Москвы и Краснодара, «Подмосковьем» и «Протоном». На этой прекрасной ноте юбилейный для «Уралочки» сезон подойдет к концу!

Источник

Россия готовит к запуску собственный фьючерсный контракт на нефть Urals, основной экспортный продукт страны. Это позволит государству повысить доходы и отказаться от долларов при расчете цен на нефть.

Торговую площадку создадут на базе Санкт-Петербургской международной товарно-сырьевой биржи (СПбМТСБ). Сейчас ведутся переговоры с иностранными трейдинговыми компаниями, пишет газета «Известия» со ссылкой на Bloomberg. По мнению президента СПбМТСБ Алексея Рыбникова, продвижение собственной торговой площадки поможет избавиться от западных оценок.

Кроме того, проект может поспособствовать уменьшению популярности нефти наиболее известной марки Brent, и увеличить доход от продажи Urals. Глобальной же задачей проекта является перевод торгов на российскую валюту.

Urals — экспортный сорт российской нефти, изготавливается из смеси углеводородов с месторождений Поволжья, Урала, Ханты-Мансийского и Ямало-Ненецкого автономных округов. Доходы от ее продажи занимают в бюджете России около 40%.

Среднемесячная цена на российскую нефть марки Urals в мае 2015 года составляла 64,35 доллара за баррель, в январе 2016-го — 30,75 долларов за баррель.

Источник

Следственными органами Следственного комитета России по Самарской области возбуждено уголовное дело в отношении инспектора отделения по делам несовершеннолетних отдела УУП отдела полиции № 2 управления МВД России, подозреваемой в совершении преступления, предусмотренного ч. 1 ст. 293 УК РФ (халатность).

По версии следствия, 21 января 2016 года в отдел полиции поступил материал проверки по факту доставления 10 января 2016 года экипажем скорой медицинской помощи в ГБУЗ СОКБ имени Середавина девочки 2012 года рождения с раной подбородка и множественными гематомами лица. Проведение проверки по данному материалу было поручено подозреваемой. Только через 5 дней инспектор ОДН посетила семью, где воспитывался ребенок. В результате несвоевременного производства подозреваемой проверочных мероприятий 23 января 2016 года девочка получила телесные повреждения в виде ожогов третьей степени. Прибыв 26 января 2016 года в квартиру, где проживал ребенок, инспектор халатно отнеслась к своим должностным обязанностям, не опросила мать девочки в связи с ее отсутствием в квартире. Составив протокол ее опроса, подозреваемая попросила сожителя женщины расписаться за нее в указанном протоколе, а также написать и расписаться в заявлении от имени женщины о том, что она просит не проводить проверку по факту получения ее дочерью телесных повреждений. Кроме того, подозреваемая не осмотрела ребенка, не выявила множественные ожоги и травмы на ее теле, не вызвала сотрудников медицинской помощи, в связи с чем девочка осталась в опасной для ее жизни ситуации.

Через несколько дней девочка 2012 года рождения умерла, следственными органами Следственного комитета России по Самарской области по данному факту было возбуждено уголовное дело по признакам состава преступления, предусмотренного ч. 4 ст. 111 УК РФ (причинение тяжкого вреда здоровью, повлекшего по неосторожности смерть потерпевшего). По подозрению в совершении указанного преступления задержан ранее судимый 27-летний сожитель матери погибшей малышки.

26 апреля 2016 года подозреваемая по ходатайству следователя судом временно отстранена от занимаемой должности до 15 июня 2016 года.

Расследование уголовного дела продолжается, проводятся следственные действия, направленные на установление всех обстоятельств происшествия.

Наказание за преступление, в котором подозревается инспектор ОДН, предусмотрено в виде штрафа в размере до ста двадцати тысяч рублей или в размере заработной платы или иного дохода осужденного за период до одного года либо обязательных работ на срок до трехсот шестидесяти часов, либо исправительных работ на срок до одного года либо ареста на срок до трех месяцев.

Источник

Поиск


Право и общество * 2014. Юридический сайт